... Das Wechselspiel zwischen den hölzernen Figuren und ihren Beweguerinnen, die Eleganz der Figuren, bisweilen auch die grotesken Zappeleien des Corps und den wohl aus der Eurhythmie kommenden, offenkundig durchchoreographierten Motionen der Bewegerinnen, das ergibt eine spannende und jedenfalls außerordetnlich theatralische Dialektik, die man so noch kaum je gesehen  zu haben meint. Auch das Schattenspiel der gierig nach Don Juans lukullischen Genüssen lüsternen Gesellschaft hat seinen eigenen, fast daumierhaften Reiz. Und ganz und gar hinreißend ist die von erotischer Spannung nur so knisternde Szene, in der die Holzfigur des Don Juan ihre sehr weiblich-lebendige Bewegerin nach allen Regeln der ars amandi verführt: ein höchst extravavaganter Fall von Autoerotik! Horst Koegler Stuttgarter Zeitung Donnerstag,  8. September 1988

... Erstaunlich, was die sechs Akteure dabei aus einem Laken oder einer Larve an Ausdrucksmöglichkeiten alles noch herausholen können, sofern man nur seine Phantasie mobilisiert. Selbst Galane und Mätressen haben da, an der Stange und am Schnürchen aufgereiht, noch die Chance zu einer entlarvenden Heiterkeit. Gut gelungen ist die Gavotte, bei der die Eyrhythmistinnen, ganz Frau, ihrem Don Juan keineswegs die kalte Schulter zeigen. Wie überhaupt aus der Konfrontation von Mensch und Kunstfigur ein Kapital geschlagen wird, von dem die Aufführung immer wieder profitiert.. An den klaren, prägnanten Gesichtern kann man sich ebensowenig sattsehen wie an den Masken. Und aus der Liebesszene zwischen Don Juan und seiner Spielerin wird nicht nur aus der Pygmalion-Perspektive heraus ein erregender Augenblick. Hartmut Regitz Stuttgarter Nachrichten Donnerstag,, 8. September 1988